Три Балетных Шедевра

«Весна священная» - один из ранних спектаклей Наталии Касаткиной и Владимира Василёва. И первая «Весна священная», поставленная в нашей стране, что в 1956 году было достаточно смело. Ведь Игорь Стравинский на тот момент был еще полузапрещенным в Советском союзе композитором, а музыка его выглядела слишком сложной.
Но именно с музыки началось знакомство хореографов с этим спектаклем. Впервые они услышали «Весну священную» Игоря Стравинского в Париже во время гастролей. Купили пластинку, проигрыватель и вместе с Геннадием Рождественским слушали ее в номере. Тот объяснял, как в ней все устроено, что это музыка «не сложная, а сложносочиненная». Симбиоз музыки, драмы и хореографии оказывает на зрителя
мощное воздействие. Интересно, что партию Бесноватой, Наталия Касаткина поставила для себя и теперь трепетно передаёт её новым исполнительницам.
В 1979 году балет был поставлен в Ленинградском Малом (Михайловском) театре оперы и балета.

«Петербургские сумерки»
Сумеречное состояние возникает обычно внезапно, продолжается недолго и внезапно заканчивается.
Сопровождается возбуждением, наплывами страха, тоски, злобы, и внезапным наплывом галлюцинаций.
Видения обычно устрашающего содержания. Возникают агрессивные разрушительные действия, направленные на близких.

«Чудесный мандарин» можно назвать одним из самых загадочных балетов ХХ века. Мистический триллер — вот наиболее точное определение его жанра. Мандаринами в Китае называли высокопоставленных вельмож, но главный герой не так прост. Наталия Касаткина и Владимир Василёв сознательно отказались от точного обозначения его образа, оставив простор для фантазии.
Эту фантасмагорию можно понимать по-разному: как мираж, возникающий в ночной тьме, как воплощение подсознательных страхов или как реального мандарина, необъяснимым образом попавшего в морок индустриального города. Ясно одно: бессмертный мандарин оказался в плену страсти к обычной девушке.